Sternenmännchen

Der Siegerentwurf stammte von Karl Peter Röhl, der mit seinem Sternenmännchen, das er in drei Versionen vorlegte, die Bauhaus-Idee am besten verbildlicht hatte. Georg Fischer, ein Meisterschüler von Walther Klemm, und Dörte Helm, die zum Freundeskreis um Röhl gehörte, teilten sich den dritten Preis.³ In allen drei Entwürfen stand eine menschliche Figur im Mittelpunkt.

Karl Peter Röhl stilisierte sie in der Art eines Strichmännchens. Die Position im Mittelpunkt eines Kreises mit gespreizten Armen und Beinen in strenger Symmetrie nimmt möglicherweise Bezug auf Leonardo da Vincis vitruvianischen Menschen, freilich ohne die Ursprungsidee der idealisierten Proportionen und ohne Bezug auf die Quadratur des Kreises. Röhl verwandte Symbole unterschiedlichster weltanschaulicher und religiöser Provenienz und versah den Stempel mit der komplexen Bildsprache seiner ‚kosmischen‘ Werke des Jahres 1919, etwa dem Stern oder einem Kometen, außerdem einem Sonnenrad.⁴ Annemarie Jaeggi schrieb mit Blick auf die Verwendung der Bauhütten-Symbolik am frühen Bauhaus: „Das […] Sternenmännchen trägt die Stufenpyramide, umgeben von der Sonne und einem siebeneckigen Stern sowie einem linksdrehenden Hakenkreuz und weiteren, runenartigen Zeichen. Thematisiert wird der kosmische Ursprung des Menschen, die Synthese der Gegensätze – Tag und Nacht, Mann und Frau, Schwarz und Weiß. Die Pyramide ist hierbei auch als nach oben gerichtetes Dreieck, dem Zeichen für die göttliche Weisheit, und die Stufen als der Weg zur Erkenntnis, dem Streben nach Höherem, zu lesen.“⁵ Die stilisierte Figur des Sternenmännchens findet sich in einer Werkgruppe stark farbiger Aquarelle von Röhl von 1920 wieder. Mit der Einführung des Sternenmännchens als offi­ziellem Schulsignet und Siegel drückte Röhl dem Bauhaus buchstäblich seinen Stempel auf.